SARA JOFFRÉ | Charla (1987): El teatro peruano para niños 1950 – 1980 | Archivo Grupo Teatral Abeja

Grabación en dos cintas de casete registrada durante el Primer Encuentro Nacional de Directores de Teatro para Niños y Jóvenes y Taller de Dirección Teatral, realizado del 30 de noviembre al 6 de diciembre de 1987 en la ciudad de Chaclacayo, Lima. El evento fue organizado por el Centro Peruano de Teatro para Niños y Jóvenes Abeja (Grupo Teatral Abeja) bajo el auspicio del Goethe Institut Perú. 

El archivo de Canal Museal, además de los propios materiales, se compone de distintos conjuntos de documentos o sub-archivos, como también podríamos llamarlos. 

Aquellos núcleos documentales son, el archivo del antiguo Cine Club Melies, que funcionó dirigido por Walter Meza Medina entre las décadas de 1980 y 1990 en el distrito de Pueblo Libre, y el archivo del grupo de teatro para niños Abeja, dirigido por Ismael Contreras Aliaga, y de intensa actividad entre los años 1971 y 1992. Ambos materiales son resguardados por Canal Museal por herencia y relación directa con ellos. 

Parte del archivo del grupo Abeja está compuesto por cerca de un centenar de casetes de audio de contenido diverso como grabaciones de las obras del grupo, pruebas de temas musicales que Ismael Contreras compuso, entrevistas, bandas sonoras de las producciones teatrales, así como el registro de ponencias, charlas y disertaciones por parte de distintas personalidades del teatro peruano. 

En esta nota compartimos la conferencia ofrecida el año 1987 por la reconocida actriz, directora y dramaturga peruana Sara Joffré ante un nutrido grupo de directores peruanos de teatro para niños. 

En la presente charla, Sara se acompaña de una serie de dispositivas mediante las cuales emprende un viaje por la historia del teatro peruano basado en las vivencias propias y sobre todo, desde que ella pudo tanto registrarlas como atestiguarlas. 

Así, la disertación es planteada por Joffré como el registro “a partir de lo visto por una muchacha que hacia 1954 empieza a tener contacto con el teatro” y al mismo tiempo con el acto de la documentación.

Al final de la nota compartimos para una mejor guía un índice de temas que han sido abordados, así como de situaciones y de personajes mencionados a lo largo de la charla.

DURACIÓN: 1 HORA CON 37 MINUTOS

Origen de la grabación

Del 30 de noviembre al 6 de diciembre del año 1987 el Centro Peruano de Teatro para Niños y Jóvenes Abeja, organizó el Primer Encuentro Nacional de Directores de Teatro para Niños y Jóvenes y Taller de Dirección Teatral

En la foto, de izquierda a derecha: Ruth Escudero, Miriam Reátegui, Ernesto Raéz, Mercy Bustos, Tito Cárdenas. Al final de la fila, Carmen Piqueras.

Días antes, en conferencia de prensa realizada en el auditorio del Centro Cultural de Petroperú se ofrecieron detalles del evento.

El grupo teatral Abeja, dirigido por el actor Ismael Contreras, fue el encargado de la organización de este encuentro de una semana a desarrollarse en el retiro de las madres canonesas en Chaclacayo

El elenco de Abeja, integrado por actores, docentes y psicólogos dedicados a tiempo completo al teatro, tras efectuar una convocatoria nacional, eligieron a diez directores de teatro para niños de Lima y diez de provincias, quienes tendrían todos los gastos pagados gracias al auspicio del Instituto Goethe Perú

Y es gracias a este apoyo que el invitado y encargado del taller de dirección teatral fue uno de los directores y dramaturgos del reconocido Grips Theater de Berlín, el alemán Reiner Lücker.

Pero aquel no fue el único taller, como parte del encuentro hubo distintos invitados que disertaron sobre su trayectoria compartiendo sus puntos de vista sobre el teatro peruano para niños y jóvenes. 

Ernesto Ráez, Jorge Chiarella o los integrantes del naciente grupo La Tarumba estuvieron entre los ponentes. También se contó con la presencia de Sara Joffré

El encargado de la grabación fue Daniel Contreras M. El encuentro completo se encuentra registrado, material que próximamente iremos compartiendo junto a otros documentos del archivo sonoro.

La fecha exacta de la charla no ha sido posible recuperarla, pero ocurrió alrededor de las seis de la tarde de un día de la primera semana de noviembre del año 1987. Además de los directores seleccionados, estuvieron presentes Reiner Lücker y el escritor peruano José B. Adolph.

En la foto, el director alemán y dramaturgo del Grips Theater de Berlín, Reiner Lücker, junto al escritor peruano José B. Adolph.


charla sara joffré – 1987| GUÍA TEMÁTICA, de MENCIONES y comentarios
  1. Antecedentes de la charla
  2. El archivo de diapositivas del fotógrafo Pablo Chaparro
  3. Alfonso La Torre
  4. Década de 1950
  5. 1958
  6. Asociación de Artistas Aficionados – AAA | Las tres hermanas | Dificultades para acceder a la AAA
  7. Luis Álvarez | ¿Por qué perdió un dedo?
  8. Carlos de los Ríos
  9. El Club de Teatro de Lima | Institución pionera
  10. Sebastián Salazar Bondy y la invención del Teatro Peruano
  11. Jorge Acuña | Inicios en el mimo | Anécdota de la pistola en la platea
  12. El Grupo Los Grillos y el teatro para niños
  13. Revista El Público (España)
  14. Icpna
  15. Jorge Chiarella
  16. Carlos Clavo
  17. Los grupos independientes
  18. Cuatrotablas | Mario Delgado y la hazaña de vender teatro peruano en Europa
  19. “Teatristas como artesanos que hacen productos para vender”
  20. Los Grillos nacen en respuesta al teatro argentino para niños en Lima
  21. El Grupo Abeja es el primero en asumir el teatro para niños como actividad de tiempo completo | “La aventura loca de Abeja”
  22. Grupo Alondra | Teatro emocional por necesidad
  23. Las charlas como campo de discusión
  24. Teatro para niños en el Perú | Mala situación
  25. Elvira de Gálvez | Entrevista y discusión
  26. Alan García y sus críticas a la educación peruana
  27. Kusi Kusi | Su importancia y valor | La necesidad de una buena administración
  28. “Defender nuestros productos con el mismo afán con el que los hacemos”
  29. Escaso personal para la enseñanza del teatro
  30. El teatro es un trabajo efímero
  31. La dificultad de conseguir buenas fotos
  32. Bertold Brecht / Apropiación latinoamericana del teatro de Brecht
  33. La juventud peruana de los años 60 y el teatro
  34. El primer montaje de Brecht en el Perú [Existe una filmación]
  35. [Ismael Contreras habla en el fondo sobre Atahualpa del Cioppo]
  36. Seminario sobre Brecht en el Perú a cargo de un alemán de opciones discriminatorias
  37. Sobre la escenografía del primer montaje de Brecht en el Perú / Éxito de la obra
  38. La persona buena de Sechuán / 18 actores en escena
  39. El local teatral de la avenida Colonial
  40. La excepción y la regla
  41. La boda / Anécdota sobre la utilería
  42. Carencia de carpinteros teatrales
  43. El Teatro de la Universidad Católica (TUC)
  44. Coco Guerra
  45. Brecht: la época roja del TUC
  46. Un hombre es un hombre
  47. Pilar Núñez
  48. Histrión y el aprismo
  49. Las visiones de Simone Machard
  50. Madre Coraje y su “no éxito”
  51. Crítica al teatro comercial
  52. Crítica a los investigadores de teatro peruano
  53. Crítica a Horacio Paredes
  54. La anécdota de Vivian Leigh en Lima y los tramoyistas del Teatro Municipal
  55. Un director mexicano en Lima para dirigir a Brecht
  56. Grupo El Sol / Luis Felipe Ormeño y Beto Montalva / El beso de la mujer araña
  57. Baal
  58. Grupo Ensayo / una extensión de la AAA
  59. Anota disminución de montajes de Brecht en el Perú pero un aumento en la producción de dramaturgia influenciada por Brecht
  60. La excepción y la regla
  61. Grupo Los Grillos / Brecht en Carmen de la Legua
  62. El diario El Comercio y su versión de lo que es el “teatro peruano”
  63. “La gran labor de Sebastián Salazar Bondy fue darle importancia al autor vivo”
  64. “A los autores que no tienen grupo sus obras no las monta nadie”
  65. 1974
  66. ¿Existe un teatro peruano?
  67. “Me considero poeta defendiendo mi producto”
  68. “Si escribo para que otros lo lean con gozo”
  69. Sobre Muestra de Teatro Peruano / Historia
  70. Alberto Mego y la polémica
  71. Cobros excesivos por parte de la Alianza Francesa
  72. Luis Peirano
  73. Respeto a los artistas
  74. Enseñanza de contabilidad en escuelas de teatro
  75. Función – Crítica – Discusión
  76. Las obras de teatro argentinas y sus copias en el teatro peruano
  77. Muestra de Teatro Peruano en Cajamarca
  78. Anécdota Ismael Contreras y El Sargento Canuto
  79. Muestra de Teatro Peruano en Cerro de Pasco
  80. Muestra de Teatro Peruano en Iquitos
  81. Crítica a la nueva organización de Muestra de Teatro Peruano
  82. 1986 – 1987
  83. Yuyachkani
  84. La palabra Dramaturgo
  85. Teatro Universitario
  86. Teatro de la Universidad de San Marcos – TUSM
  87. “El archivo de teatro peruano que alberga la biblioteca de San Marcos es el mejor de Sudamérica”
  88. I Muestra de Teatro Universitario / Dificultades
  89. San Marcos y el público estudiantil
  90. II Muestra de Teatro Universitario en Huancayo
  91. Situación del Teatro Universitario peruano
  92. “La gente de teatro en el Perú es la que más quiere trabajar”
  93. 1950 a 1986
  94. Las relaciones entre la gente de teatro
  95. La urgencia de un archivo visual de teatro peruano
  96. La falta de técnicos teatrales
  97. Los jóvenes peruanos y el teatro
  98. Grupo Raíces y el teatro gestual
  99. Grupo Septiembre
  100. Magia
  101. Grupo Ensayo
  102. Grupo Cuatrotablas
  103. Yawar
  104. ¿Por qué se hace teatro para niños?
  105. La calle / La plaza San Martín
  106. Sobre Juana Medina y la necesidad de editar sus obras de teatro
  107. Sobre Lluvia Editores / Cambio de editorial, de Minerva a Lluvia

FIN DE LA GRABACIÓN

Deja un comentario

Tu dirección de correo electrónico no será publicada.

Facebook
Twitter
WhatsApp