En base a una serie de características compartidas planteamos los primeros lineamientos para determinar su ubicación y seguimiento. Los hemos dividido en tres sectores: ESPACIOS ACTIVOS IDENTIFICADOS; LINEAMIENTOS DE LA VANGUARDIA MUSEAL: LOS ESPACIOS Y LOS PROTAGONISTAS; LAS NECESIDADES DE LA VANGUARDIA MUSEAL; y LO QUE NO NECESITA LA VANGUARDIA MUSEAL.
«Particularmente, estas y muchas otras situaciones me han convencido de que en la maquinaria de las exposiciones el curador debe ser el primero en conocer y experimentar todos los recursos necesarios que estén a su alcance para la realización de una exhibición.»
El siguiente corto, titulado El abanico maravilloso (1904), lo ví en un día de finales de la década de 1970 en una de las paredes de la sala grande de nuestra casa. Mi tío llevó la cinta y el proyector solía guardarlo en su cuarto los días de semana cuando su cine no funcionaba.
Ahora lo compartimos con nuestros amigos y amigas de Canal Museal, seguros de que en sus pocos minutos podrán sentir un resumen de ese acto evocador que involucra a aquellas extrañas pasiones por el pasado, que sin haberlo vivido, por alguna rara razón, se le añora.
Mi afiche de Betty Blue.
Cada cierto tiempo lo vuelvo a encontrar, en realidad son años, y si desaparece es porque se traspapela.
Está doblado varias veces y en cada doblez lo descubro un poco más dividido. Cuando lo encuentro lo despliego y recuerdo la película, su música, pero sobre todo, el día que lo conseguí.
Los guardacantones de Lima: un artículo que trata sobre aquellos elementos urbanos ya extintos que servían para diferenciar las aceras de las pistas y en otros casos, para amarrar caballos o carruajes. Imagen de postal hasta inicios del siglo XX.
Una casona de inicios del siglo XX perteneciente a la familia Colina y que lucía totalmente pintada y cubierta de árboles que se escondían entre follajes y montañas de color verde claro y verde oscuro. Era el Teatro Cocolido. Centro de Arte, inaugurado el año 1975 por la actriz peruana Aurora Colina, heredera de la casa de dos pisos.
En la periferia del distrito limeño de Magdalena del Mar, altura del cruce de las avenidas Javier Prado con Parque González Prada, se ubica una escultura en bronce dorado que rinde homenaje al político y autor de Horas de Lucha. En Lima no había monumento a González Prada hasta esa fecha. En la otra esquina, una gran estructura de bronce fundido a la cera perdida de Benito Rosas, instalada el año 2017, hace compañía pública al González Prada, en la sempiterna vigilia conjunta que realizan día a día ante la avenida. Hacia la tercera semana del mes de julio del año 2020, en plena pandemia decretada por el gobierno, ambas esculturas lucieron súbitas “intervenciones”, y en ese gesto surgió la “conexión” entre ambos discursos escultóricos, tan distintos en lo artístico, como en forma y contenido.
“¿Recuerdas la discoteca Mokambo ubicada en la última cuadra de la avenida Wilson? Ese mural de fierro donde la escena de un ser antropófago se erigía a plena calle bajo luces de neón y a la vista de toda la población que a horas nocturnas cruzaban la ciudad de Lima. Ahora solo existe en el archivo de viejas revistas policiacas de los años 80.”
UN TERREMOTO EN LIMA. FANTASÍA TRÁGICA (1906). Entregamos, entonces, un relato acerca de uno los temores sempiternos de los limeños, el miedo a un suceso de estas magnitudes, la certeza de que ocurrirá, bajo la zozobra de no saber cuándo.
Esperamos que este rescate sume y aporte a los estudios y antologías acerca de un género literario que se devela y descubre poco a poco ante nuestros asombrados ojos y fantásticos gustos.
Appel, autor de innumerables y costosos murales públicos alrededor del mundo, tenía planeado realizar uno similar en cualquier pared de VES sin cobrar un centavo y con la ayuda de los pobladores. “Es la primera vez que haré un mural sin ser remunerado”.
